格律诗简易入门教程（下）
上篇说到诗的平仄，同学们应该掌握到了诗歌平仄的一般辨别技巧。下面我们继续讲格律诗的平仄变格。前面告诉了大家格律诗的标准平仄格式，但并不是说格律诗的平仄就限定死了，一成不变。平仄相变的格律诗，我们称之为变格。
先来看一首七律
1平平仄仄平平仄，2仄仄平平仄仄平。
3仄仄平平平仄仄，4平平仄仄仄平平。
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5平平仄仄平平仄，6仄仄平平仄仄平。
7仄仄平平平仄仄，8平平仄仄仄平平。
前面说过，凡是七言，每句第一个字都可平可仄。也就是说1-8句的第一个字你不用考虑它的平仄。七言要分清平仄，最重要的是看每句的第三个字。
七律有四种格式：平起平收、平起仄收、仄起仄收、仄起平收。其中平起平收、平起仄收两种的奇数句第三字以及第四、第八句第三字皆为“可平可仄”。而仄起平收、仄起仄收两种则是第二、第六句的第三字以及仄起仄收的奇数句第三字为“可平可仄”，只有仄起平收是个例外。仄起平收第一句的第三字只能为“平”，这个特例一定要牢记。
七绝四种格式的变格分别对应七律四种变格的前半，不再赘述。
再来看五律的情况
1平平仄仄平，2仄仄仄平平。
3仄仄平平仄，4平平仄仄平。
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5平平平仄仄，6仄仄仄平平。
7仄仄平平仄，8平平仄仄平。
五律也有四种格式：平起平收、平起仄收、仄起仄收、仄起平收。其中平起平收、平起仄收两种第二、第六句以及平起仄收奇数句的第一个字皆为“可平可仄”，而平起平收的第一句的第一个字只能为平，这个特例也一定要牢记。仄起平收和仄起仄收两种情况，其奇数句的第一个字和第四、第八两句的第一个字为“可平可仄”。
五绝四种格式的变格分别对应五律四种变格的前半，不再赘述。
下面是我自己总结的变格口诀：
五律四格式，当心平起平收第一字。仄起四八 首 两可，平起是二六，五绝对半扣。
七律四格式，当心仄起平收第三字。平起四八 三 两可，仄起是二六，七绝对半扣。
记住了这两句口诀，变格的平仄你就能过关了。
平仄的讲解基本上就到此为止，下面我们讲对仗。
什么叫对仗？名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，很简单吧？但对仗关一点也不比平仄关好过，为啥呢？因为对仗的熟练运用要求作者不但要有大量汉语词汇的储备，还要求作者对各方面都有所涉猎，否则，是很难写出佳对的。
绝句只有四句，故不要求对仗，但律诗的颔联、颈链则必须对仗，可以说这是律诗最大的难点。关于对仗的积累，没有速成的办法，不少历史上有名的诗人要做到句句工对，那也是很难的事，遑论我们现代人呢？
在此，我只建议欲学格律诗的同学，最好是把《声律启蒙》全文背下来。这有什么好处呢？一来可以强化你对对仗的感觉，二来它是按照平水韵来编写的，除了能强化你的对仗灵感，还能巩固你对平声韵部的熟悉。只要背熟了《声律启蒙》，你以后写诗基本上可以抛掉韵书，出口成章（当然，还是要视个人天赋而定）。
对仗实在不行的，可以先从宽对做起。所谓宽对，是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。当然，大家还是要严格要求自己，否则学写格律诗却凑不出二联工对，岂不为他人所耻笑？
其次，对仗一定要注意不能写成“合掌”。所谓合掌是指对仗中意义相同的现象。一联中对仗，出句和对句完全同义或基本相同，比如老毛的“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴”，此乃诗家大忌，不可不察。
最后说说用典。中华文化说博大精深多少有点阿Q，不过好歹也传了四千年，典故也算得上浩如烟海，有人不提倡写诗用典，说大众看不懂，且有卖弄的嫌疑。其实格律诗本身就是阳春白雪的事物，本来就小众，你要人人都懂你学什么格律诗？学赵丽华去不是更好？
写到此处，我的格律诗入门帖就告一段落了，最后送大家一句话：“汝果欲学诗乎？功夫在诗外”。希望大家在生活中能敏锐观察，练就一双属于诗人的“诗眼”，练出一副敢于揭露社会黑暗的“诗胆”，修出一份情调高雅出尘入世的“诗心”， 移风俗、美教化、正人伦，苟若此，天下虽不平，可以修我身，社稷虽不治，可以齐我家。赵翼有言：“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工”，信然，与诸君共勉。
