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    和銅三年（710），元明天皇下令從藤原京遷都平城京，日本由此進入奈良時代。平城京仿造唐都長安營構佈局，雖然規模要小得多，但上至制度、思想、宗教、文學、藝術，下迄服飾、節慶、飲食、建築、習俗，無不受到唐風熏染，以致享有“小長安”之美譽。

    奈良時代依託飛鳥時代構建的律令制度基架，如饑似渴地吸納唐朝的先進文化，在不到100年的時間裏，奇迹般地營造出輝煌燦爛的古典文明景觀。與古墳時代相比，日本不再以武力在朝鮮半島逞強，而是在文明開化的程度上與鄰國較勁。和睦的國際關係及良好的競爭心態，使日本的文明進程出現又一次飛躍。

    飛鳥文化中最爲輝煌的是佛教藝術，這在前一章中已作充分論述；奈良文化雖然不再拘囿于佛教文化，但佛教依然是日本人精神生活的重要支柱。這一時期傳入奈良（南都）的6個佛教學派，把人們引入充滿奧秘的思辨世界，演化爲文化創意的內在源泉。

    奈良文化在聖武天皇治世的天平年間（729～748年）前後達到鼎盛，8 世紀前半文壇呈獻百花齊放的繁昌局面，這一時期僅就典籍而言，史書有《古事記》、《日本書紀》，地志有諸國《風土記》，漢詩集有《懷風藻》，和歌集有《萬葉集》等等。

第六章 奈良文化 （710—784年）

1，前期遣唐使

    日本的遣唐使，大抵以白村江海戰（663年）爲界，分爲前後兩期。前期集中在 7 世紀，可以看作是遣隋使的延續，一般由 2 艘船組成，乘員約 250 人左右；後期從8世紀初至9世紀末，船隻增至4艘，乘員超過500人。

    自 630 年至 894 年的約 260 年間，日本共任命過 20 次遣唐使，其中 4 次因故停止，實際成行16次。茲將各次遣使情況，分前後兩期簡介如下。

    第一次遣唐使 。舒明二年（630）任命，具體船隻和人數不詳。此次遣唐使由犬上君三田耜、藥師惠日率領，次年十一月到達長安，舒明四年（632）經新羅回國，唐派新州刺史高表仁相送。

    第二次遣唐使 。白雉四年（653）任命，以吉士長丹爲大使、吉士駒爲副使的第一船乘坐121人，以高田根麻呂爲大使、掃守小麻呂爲副使的第二船搭乘 120 人。第二船在海上遇難，僅5人生還；第一船到達唐境，白雉五年(654)七月隨百濟、新羅送使而歸。

    第三次遣唐使 。白雉五年（654）遣唐押使高向玄理、大使河邊麻呂、副使藥師惠日等分乘兩船，輾轉數月抵達萊州，隨後晉京謁見高宗，齊明元年（655）八月歸國。此行人數不詳，從第二次的規模類推，當爲 240 人左右。

    第四次遣唐使 。齊明五年（659）八月，大使坂合部石布、副使津守吉祥等分乘兩船從築紫出發。大使的船隻遇風漂至南海爾加委島，大使以下多被土人所殺，唯 5 人脫險至括州，再北上到達洛陽。副使的船隻駛抵越州境，遂晉京謁見高宗。此行每船搭乘 120 人左右，包括 2 名蝦夷男女。

    第五次遣唐使 。天智四年（665）遣派守大石、坂合部石積等送唐使劉德高歸國，參加了乾封元年（666）正月五日的高宗泰山封禪之儀，次年十一月九日回到築紫。此行人數不詳，回國時唐派司馬法聰相送。

    第六次遣唐使 。天智六年（667）唐使司馬法聰回國時，伊吉博德和笠諸石作爲送使相隨，次年正月二十三日歸國複命。從往復行程所用時間判斷，伊吉博德等很可能送至百濟即歸，即使入唐也無暇晉京朝拜，因此有些學者未將此次列爲遣唐使。

    第七次遣唐使 。天智八年（669）遣河內鯨使唐，同年十一月入京貢獻方物，次年三月賀平高句麗。此行似有兩船，河內鯨先到貢方物，另一船後至賀平高句麗，人數亦在 240 名左右。

2，後期遣唐使

　  白村江海戰結束之後，朝鮮半島硝煙未散，中日之間尚多猜疑，兩國關係一度陷入低潮。這一時期日本致力於內政改革，一方面消化沈積已舊的南北朝文化，另一方面作好全面模仿隋唐文化的準備。８世紀初，經過大化革新後的日本，派出第八次遣唐使，以嶄新的面貌重登東亞國際舞臺。

    第八次遣唐使 。大寶元年（701）任命粟田真人爲執節使，坂合部大分爲副使。一行 160 人分乘 5 船，於大寶二年（702）六月揚帆出海，同年十月抵楚州境，隨即入京朝貢。此行往路甚順，歸途則不易。副使一度遇險，養老二年（718）才得返歸。

    第九次遣唐使 。養老元年（717）賜押使多治比縣守節刀，此行大使爲大伴山守，副使是藤原馬養，557 人分乘4船，同年十月入京朝貢，養老二年（718）十月歸國。這次使團規模龐大，人數衆多，往返海途均未遇險。

    第十次遣唐使 。天平四年（732）任命多治比廣成爲大使、中臣名代爲副使，一行 594 人分乘 4 舶，次年八月先後抵達蘇州，玄宗遣通事舍人魏景先慰勞。開元二十二年（734）四月，遣唐使到達洛陽朝見唐帝，同年十月從蘇州解纜歸國。途中4舶在風暴中離散，第三舶隨風漂至昆侖國，第四舶失散之後再無音信。

    第十一次遣唐使 。天平十八年（746）任命石上乙麻呂爲大使，後因故中止。此次遣唐使鮮見著錄，國內的著作和論文中不見提及。此据《懷風藻》所載《石上乙麻呂傳》、《正倉院文書》所收《經師等調度充帳》。

    第十二次遣唐使 。天平勝寶二年（750）任命藤原清河爲大使、大伴古麻呂爲副使，次年追加任命吉備真備爲副使。天平勝寶四年（752）出發，先抵明州和越州，然後北上朝貢，受到唐玄宗接見。天寶十二載（753）從蘇州解纜歸國，鑒真搭乘的第二船同年十二月到達薩摩國，藤原清河、阿倍仲麻呂等乘坐第一船被風吹至安南驩州，乘員多被土著殺害。

    第十三次遣唐使 。天平寶字三年（759）任命高元度爲入唐大使，以召還前遣唐大使藤原清河。一行共 99 人，於二月十六日隨渤海國使赴唐，時逢“安史之亂”，實際入唐僅 11 人，其餘人員從渤海折回日本。高元度一行從登州上岸，然後陸路至長安。天平寶字五年（761）八月乘唐船回國，唐遣沈惟嶽等 39 人相送。

    第十四次遣唐使 。天平寶字五年（761）任命仲石伴爲大使、石上宅嗣爲副使（次年改由藤原田麻呂代之）。安藝國所造 4 船駛往難波途中，一船破損沈沒，使團遂中止不發。

    第十五次遣唐使 。天平寶字六年（762）任命中臣鷹主爲大使、高麗廣山爲副使，船隻減爲 2 艘，七月將發之際，不得便風，終未成行。

    第十六次遣唐使 。寶龜六年（775）任命佐伯今毛人爲大使、大伴益立和藤原鷹取爲副使。次年十二月免去大伴益立副使之職，以小野石根、大神末足補任。寶龜八年(777年)六月揚帆，到達揚州和楚州，小野石根以下 43 人獲准入京，次年三月拜見唐帝。次年回國途中遇難，副使小野石根、唐使趙寶英等溺死。

    第十七次遣唐使 。寶龜九年（778）任命布勢清直爲送唐客使。一行分乘朝廷新造的兩船，於五月二十八日西渡，天應元年（781）六月安然歸返。

    第十八次遣唐使 。延曆二十年（801）任命藤原葛野麻呂爲大使、石川道益爲副使。延曆二十二年（803）四月從難波出發，因船隻破損折返，次年七月改由肥前啓航。最澄、空海等搭船入唐求學。

    第十九次遣唐使 。承和元年（834）任命藤原常嗣爲大使、小野篁爲副使。承和五年（838）第三次渡海前夕，小野篁稱病拒行，遂由判官藤原豐並代統第二船。此行 4 舶共 651 人，除第三舶 140 人未往，實際成行 511 人。由於隨行的請益僧圓仁留下傳世名著《入唐求法巡禮行記》，有關此次遣唐使的資料保存得最爲詳備。

    第二十次遣唐使 。寬平六年（894）任命菅原道真爲大使、紀長谷雄爲副使。寬平五年（893）三月，入唐僧中瓘托唐商王訥致書朝廷，通報“大唐凋敝”之狀，菅原道真因上《請令諸公卿議定遣唐使進止狀》，朝廷遂於是年九月三十日停派遣唐使。

3，遣唐使的目的

    唐代的中日關係，池田溫概括爲3個方面：“以外交、軍事爲代表的政治關係，表現在物資流通方面的經濟關係，通過諸般文化交流體現的文化關係。”並指出“當時交易等經濟關係，尚處於不很發達的階段，非生活必需品的高度的文化産物，發揮著最重要的作用”。這種觀點雖然得到大部分學者的認可，但主張遣使出於政治或經濟目的者亦不在少數，所以有必要對此問題作進一步廓清。

    政治目的 。日本位居亞洲東端，四周爲大海所限，罕有外敵入侵事件；同時限於航海能力，古代日本海軍所達止於半島，明代以前從未對大陸造成過直接威脅。所以，除了白村江海戰後的短暫時期，遣唐使不具有以外交途徑解決軍事爭端的政治目的。

    關於“國書”問題，我們在前章提到過。“不攜國書”論者的主要依據是，日本正史《六國史》中沒有相應記載。翻檢中國史書，如新舊《唐書》、《冊府元龜》等，有多處日本“獻表”、“奉表”、“上書”的記載；而且，據中日史書記載，唐朝也曾多次送國書至日本，其中一份保存至今。且不論日本是否真與唐朝勢均力敵，兩國外交至少做到禮尚往來，豈有唐朝頻頻致書、日本不回一函之理？

    在古代的東亞世界，一個國家欲成爲政治大國，首先必須成爲文明大國，而“文明”程度的高低，概以中國文明爲基準來評價。當日本的“華化”程度尚落後于新羅之時，憑什麽不遠萬里到唐朝去爭平等、較高低呢？因此，政治顯然不是遣唐使的主要目的。

    經濟目的 。既然名曰“朝貢”，自然伴隨物品的交換，於是就有人稱之爲“朝貢貿易”，主張遣唐使的目的是爲了獲取經濟利益。據《延喜式》等文獻記載，遣唐使攜帶的貢品有金銀、布帛、瑪瑙、琥珀等，唐朝的回賜當然更爲豐厚。遣唐使確實促進了物資的流通，問題是他們購求物品多大程度出於經濟考慮。

    從遣唐使的人員配置來看，不設專事貿易的官員，怎麽看也不像個貿易使團。從遣唐人員所需求的物品來看，並不以經濟價值高低爲選購標準。最典型的例子是，第九次遣唐大使竟將“所得錫賚，盡市文籍”（《舊唐書》日本傳），足以說明遣唐使所求，與其說是經濟産品，毋寧說更青睞文化産品。

    還有一個因素不能忽略，倘如遣使完全出於經濟目的，便有個收支平衡的問題。事實上，日本當時的航海技術遠不及唐朝和新羅，往返途中海難事故頻發，人員傷亡近半，財物損失極大，唐朝的物品再怎麽值錢，純從商業的角度總是虧多賺少，甚至要冒血本無歸的風險。

    文化目的 。既然排除了政治目的和經濟目的，那麽遣唐使的主要目的，只能從汲取文化方面加以考慮。但是我們必須重復指出，追溯往古，政治、經濟與宗教、文化休戚相關；在某種意義上，文化中包含政治乃至經濟的要素。

    整個奈良時代，日本基本未受內亂外患的困擾，統治階層得以致力文教建設，通過吸收高度發達的唐朝文化，對外提高國際地位以抗衡新羅，對內啟動社會經濟以鞏固皇權。在這種背景下派出的遣唐使，其目的也就不言而喻了。

    當然，在長達 260 年的時期裏，日本的國內政局和東亞的國際形勢均在發生變化，每次遣唐使的使命不可能完全雷同，事實上遣唐使多少帶有政治意圖或經濟企盼，只不過這些不屬主流罷了。

第二節 南都六宗

1，“衆”到“宗”

    佛教自6世紀中葉從百濟傳入日本，200餘年間經歷了3個發展階段：古墳時代的巫術佛教，飛鳥時代的寺院佛教，奈良時代的學派佛教。

    古墳時代，佛教被視爲祭祀“異國之神”的新奇巫術，具有禳災招福之靈驗，與日本固有的土著信仰沒有本質上的區別；飛鳥時代，佛教成爲大陸先進文明的象徵，人們陶醉于金光燦爛的伽藍藝術，無暇探究佛教的精神內涵；奈良時代，渡來僧和留學僧將大量漢譯佛經和章疏傳入日本，以這些人爲核心逐漸形成佛學研究的風氣。

    大約到了8世紀中葉，奈良出現專事研究某部（或幾部）佛教經典的學僧團體。天平十九年（747）成書的《大安寺伽藍緣起並流記資財帳》、《法隆寺伽藍緣起並流記資財帳》等載有三論衆、律衆、攝論衆、唯識衆、成實衆等，這些“衆”便是各個寺院中專攻某種教義的學術團體。

    上述以寺爲單位的“衆”，在朝廷支援下經過橫向統合，擴大成超越寺院的“宗”，當時獲得公認的共有以下6宗：華嚴宗、法性（法相）宗、三論宗、律宗、俱舍宗、成實宗。“六宗”之名始見於天平勝寶三年（751）的《正倉院文書》，因其依託的寺院均在奈良（南都），故有“南都六宗”之稱。

    南都六宗之制的建立，說明朝廷開始重視佛學研究，統治階層的視線從眩目的伽藍表像，投向深奧艱澀的佛典內蘊，使日本人的思辨能力得到錘煉、精神世界漸趨豐富。追溯南都六宗的起源，其主要傳人幾乎都是留學僧或渡來僧，因而各宗與朝鮮半島和中國大陸的佛教宗派具有很深的淵源關係。

2， 諸宗源流

    華嚴宗 。天平八年（736），唐僧道璿應遣唐使之邀赴日傳教，《三國佛法傳通緣起》說他“多齎華嚴章疏及律宗行事鈔等來朝”，這是有關華嚴宗章疏首傳日本的文獻記載。天平十二年（740），高僧良辨奉敕在金鍾寺主持華嚴經講筳，召請曾經留學新羅（一說唐朝）的審祥爲講師，3年間講完舊譯《華嚴經》60卷。這次講經標誌日本華嚴宗的創立，審祥被奉爲此宗第一傳。

    法相宗與俱舍宗 。白雉四年（653）五月，道昭隨第二次遣唐使入唐，隨法相宗創始人玄奘學習。據《續日本紀》記載，道昭入唐之初，玄奘曾“令住同房”，悉心教授；道昭歸國之際，玄奘“以所持舍利、經論咸授和尚”，並贈言鼓勵：“人能弘道，今以斯文附屬。”

    道昭于齊明元年（655）學成回國，被尊爲法相宗首傳；智通、智達步其後塵，“受無性衆生義于玄奘法師所”（《日本書紀》），是爲二傳；大寶二年（702）智鸞、智雄等隨第八次遣唐使入唐，從智周學法相宗，爲第三傳；養老元年（717）玄昉奉詔入唐,亦拜智周爲師,歸國時帶回經論章疏5000餘卷,此爲第四傳。

    俱舍宗作爲一個佛教學派，依附在法相宗內部，不具有獨立的宗派組織。日本的俱舍宗是作爲法相宗的附宗，由道昭、智通等附帶傳入日本。

    三論宗與成實宗 。日本的三論宗，最初從朝鮮半島傳去，推古十年（602）“貢曆本及天文地理並遁甲方術之書”的百濟僧觀勒、教授聖德太子“內教”的高句麗僧惠慈，均是三論學匠，不過真正在日本弘傳三論宗教義，肇始於高句麗僧慧灌。

    慧灌於推古三十三年（624）抵日，受天皇優遇，身著青衣講三論，敕封爲僧正。慧灌赴日前曾“入隋受嘉祥吉藏三論之旨”（《元亨釋書》），到日本後傾其所學授於吳人福亮，是爲首傳；福亮傳其子智藏，智藏隨第七次遣唐使“越海入唐，重傳三論”，是爲再傳；智藏弟子道慈，隨大寶二年（702）的遣唐使入唐請益，回國後大弘本宗，是爲三傳。

    鑒真與律宗 。律宗傳入日本較早，但一直未能形成獨立學派，主要原因是僧尼受具足戒時，必須有“三師”和“七證”，而日本則沒有堪當此任的足數高僧。聖武天皇感歎傳律授戒高僧之不足，天平五年（733）敕榮睿、普照隨第十次遣唐使赴唐乞師。榮睿等先請道璿赴日，道璿雖曾隨滿意弟子定賓學律，並將道宣的《四分律行事鈔》傳入日本，但畢竟孤掌難鳴。榮睿等又請鑒真東渡傳戒，鑒真遂率門徒6次渡海，10餘年間歷經磨難，終於天寶十二載（753）抵達彼岸。

    鑒真一行赴日時帶去大量《四分律》註疏，律宗三家之說兼有，猶以南山宗傳本爲主。次年（754）二月四日，當他們到達奈良時，天皇敕住東大寺。同年四月初，鑒真在東大寺大佛殿前立戒壇，“天皇初登壇受菩薩戒，次皇后、太子亦登壇受戒，尋爲沙彌證修等四百四十餘人授戒”（《延曆僧錄》），翌年（755）在大佛殿西側建戒壇院，成爲朝廷公認的全國授戒中心。天平寶字元年（757）敕施水田100町，又賜故一品新田部親王舊宅，鑒真在此建唐招提寺，作爲長講律學的基地。

    鑒真被尊爲日本律宗祖師，隨同鑒真渡日的法進、思托、曇靜、法載、義靜、如寶等亦爲一時俊秀，他們在各個寺院或主持戒壇，或講授律學，對律宗的發展作出極大貢獻。

3，奈良佛教的特點

    奈良佛教與飛鳥佛教、平安佛教相比，既起到承上啓下的作用，又具有鮮明的時代特色。楊曾文將其概括成4個方面：“（1）佛教在國家直接控制之下，派往中國的留學僧和求法僧由國家決定（“奉敕入唐”），往返搭乘遣唐使的船；（2）在各宗最早的傳入者和學僧中，朝鮮人和中國人佔有很大比例；（3）六宗剛剛傳入，傳承者之間沒有嚴格界限，一寺一人兼習數宗的現象比較普遍，六宗只具有學派的性質；（4）奈良六宗是以後日本佛教宗派的出發點，其中法相、華嚴、三論三宗繼續發展，而六宗僧人從中國輸入的佛典教法，如三論宗的道慈兼傳密宗，鑒真師徒“皆兼台宗”（天臺宗），直接影響到平安時代創立真言宗和天臺宗。”

    先看（1），“佛教在國家直接控制之下”大致是事實，但這與留學僧“往返搭乘遣唐使的船”未必有直接關聯。奈良時代民間的海上貿易尚不發達，中日之間的人來物往主要依靠遣唐使船，即便在這種情況下也有例外，這種因客觀條件造成的狀況，不能簡單地解釋爲國家意志的介入。奈良朝廷積極攝取佛教，本質上屬於文教事業，與律令制度相輔相成，是日本融入東亞世界的必要條件。因此，佛教雖然得到國家的支援和鼓勵，但各宗學派自然形成，基本上未受朝廷干預，佛教與政治尚未渾然一體，這與平安時代的天臺宗和真言宗有著本質區別。

    再看（2），各宗的主要傳人，幾乎都是渡來僧，至少是留學僧，這說明什麽問題呢？一是奈良佛教的傳承以“人”爲本，與平安以後的佛教傳承以“書”爲主不同，因而祖述傳統有餘，獨到闡發不足；二是成爲傳人的條件是“出洋鍍金”，客觀上促進了大陸文化的直接傳播，加強了與中國祖庭的關係，但由於受渡海條件的限制，這種“傳播”和“關係”時斷時續，影響各宗發展的連貫性；基於上述兩個原因，南都六宗皆被動地移植中國佛教，缺乏能動的創造機制。

    關於（3）“一寺一人兼習數宗的現象”，這是唐代佛教界“兼學”風氣的折射，同時也說明奈良佛教的宗派意識淡薄。我們之所以稱南都六宗爲“學派”而非“宗派”，是因爲各宗傳習的學問，與原來的中國宗派“貌似”而“神異”。通俗一點說，奈良佛教充其量是一種“文化宗教”，還稱不上是“信仰宗教”。

    最後來看（4），“奈良六宗是以後日本佛教宗派的出發點”當無疑義，“直接影響到平安時代創立真言宗和天臺宗”值得商榷。雖然真言宗和天臺宗的相關經疏，在奈良時代已經傳入日本，但藏與秘閣而無人釋讀，當空海、最澄邂逅這些經疏時，皆因疑難不解而矢志入唐求教。

    可以說，奈良佛教與平安佛教，在教派上存在明顯的斷層，相互之間沒有“直接”的承續關係。最澄在《請入唐請益表》中申明：“此國現傳三論與法相二家，以論爲宗，不爲經宗也。……天臺獨斥論宗，特立經宗。論者此經末，經者此論本。舍本隨末，猶背上向下也。舍經隨論，如舍根取葉。”與南都六宗劃線爲界，可謂涇渭分明。

    綜上所述，奈良佛教與飛鳥佛教相比，藝術色彩淡些，思想色彩濃些；與平安佛教相比，文化因素多些，宗教因素少些。

第三節 書籍之路

    何謂“書籍之路”？這要從“絲綢之路”談起。“絲綢之路”的概念由德國人李希霍芬首創，指稱兩漢之際中國與中亞兩河地區以及印度之間的貿易通道。進入20世紀中期，好事者不斷添枝加葉，遂使“絲綢之路”四通八達，無所不至。眼下最時興的便是“海上絲路”。在中國，廣州、泉州、寧波等地爲了申報“海上絲路”世界文化遺産，大張旗鼓進行宣傳；在日本，古都奈良以“海上絲路終點”自居，正倉院儼然成了“海上絲路博物館”。

1，正倉院探秘

    2001年10月，第53屆“正倉院展”在奈良開幕，翌日傳出一個令人驚愕的資訊：展品《成唯識論》卷第四的卷末，發現“顯慶四年潤十月廿七日”墨書文字。

    《成唯識論》10卷，系玄奘西天求法攜歸之佛經，從顯慶四年（659）閏十月開譯，同年十二月完成，其徒窺基（慈恩大師）擔任筆受（記錄）。“顯慶四年潤十月廿七日”的墨書，表明第四卷譯完的時間，按照一般程式，再經潤文、繕寫等之後才上呈朝廷。

    現藏正倉院的《成唯識論》卷第四，很可能是未經潤文、繕寫的窺基手稿，在佛教史上意義重大。查考同一時期日本的入唐僧，道照和尚曾在玄奘門下求學，回國時玄奘“以所持舍利、經論咸授和尚”。由此看來，這部《成唯識論》大概是回國時玄奘所贈，這在中日文化交流史上，又可增添一樁美談佳話。

    正倉院被稱爲“海上絲路博物館”，與其獨特的歷史密切相關。奈良時代原是東大寺的校倉，天平勝寶八年（756）聖武太上天皇去世，光明皇太后捐入先帝庋藏的“國家珍寶”600多件，其後光明皇太后又4次捐物。這些皇室至寶多爲遣隋唐使帶回的唐代文物，其中尤以文獻典籍最爲珍貴。

    正倉院收藏的漢文典籍當以萬計，僅庋藏佛教書籍的“聖語藏”，就有隋代寫經22卷，唐代寫經221卷，宋版114卷，總數達4960卷之多。前面提到的《成唯識論》卷第四，只是其中一卷而已。

2，優孟衣冠

    周作人在《日本的衣食住》一文中回憶留學日本的感受：“我們在日本的感覺，一半是異域，一半卻是古昔，而這古昔乃是健全地活在異域的，所以不是夢幻似地空假，而亦與高麗安南的優孟衣冠不相同也。”

    所謂“古昔”，作者解釋即“中國古俗”。他還寫道：“日本與中國在文化的關係上本猶羅馬之與希臘，及今乃成爲東方之德法”。且不論周作人的比喻是否妥當，大凡中國人踏上日本國土，多少會産生似曾相識、回歸往古的奇妙感覺。“海上絲路”的情景既如此，那麽“沙漠絲路”又呈何種景狀呢？茲引錄唐代詩人王維的《渭城曲》：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。”

    友人元二將離咸陽（渭城），前往安西（唐安西都護府治所）；王維爲之餞行，再三勸酒，依依不捨。這首千古絕唱的詩眼即在“西出陽關無故人”一句，因爲出了“陽關”，再也碰不到“故人”，面對的將是文化習俗迥異的陌生世界，所以讀來便覺詩中湧動一股生離死別的悲壯之氣。

    既然同爲“絲綢之路”，東西兩地的文明景觀爲何如此相異？日本由於大海阻隔，唐代來華使團不過15批，平均20年才一次；相比之下，西域諸國與唐陸路相通，使團往來頻繁。以大食爲例，從651年至798年遣使39次，平均3年一次，有時一年數至。顯然，文化的傳播並非一定與人員往來的頻率成正比，關鍵是看使團爲何而來，攜帶什麽而歸。

3，求書使

    日本從630年開始派出遣唐使，由於造船技術落後和航海知識匱乏，途中船毀人亡事件頻頻發生。貞觀五年（631），第一批遣唐使到達長安時，唐太宗“矜其道遠，敕所司無令歲貢”，並遣新州刺史高表仁持節往撫。高表仁歷經艱險回國後，“自云路經地獄之門，親見其上氣色蓊郁，又聞呼叫錘鍛之聲，甚可畏懼也。”（《唐會要》）

    高表仁的表述或許有誇大之嫌，但千餘年前橫渡東海，確實要經受生死考驗。日本人甘冒鯨波之險，意欲得到什麽呢？《舊唐書》（日本國傳）已經給出答案：“開元初，又遣使來朝，……所得錫賚，盡市文籍，泛海而還。”

    遣唐使源于遣隋使，據《經籍後傳記》記載，第一批遣隋使便爲求書而來：“是時國家書籍未多，爰遣小野臣因高於隋國，買求書籍，兼聘隋天子。”第二批遣唐使回國（654）後，大使吉士長丹因“多得文書寶物”而獲封戶、晉位、賜姓，可見求書多寡還會影響仕途。

    有唐一代，通過各種途徑傳入日本的典籍究竟有多少？這個問題不太容易回答，但日本貞觀十七年（875）編撰的《日本國見在書目錄》，可以給我們提供一個參照系。該目錄輯入1579部17345卷，約當《隋書·經籍志》（36708卷）的一半、《舊唐書·經籍志》（51852卷）的三分之一強。如果考慮到這是在皇室圖書館（冷然院）化爲灰燼之後編撰的殘存書目，那麽其數量應該說是非常驚人的。

4，東亞文明模式

    “沙漠，駝隊，西方，夕陽西下，背負的是鮮豔的絲綢，這是古代的絲綢之路；大海，船隊，東方，旭日東昇，運載的是飄香的書籍，這是古代的書籍之路。”筆者曾如此描述絲綢之路與書籍之路的不同景觀。但是，兩者的區別不僅限於地理特徵，應該根植於更深的文明內核。

    古代輸往西域的絲綢，現在即便從深埋沙漠的遺存中出土，大概也已經腐朽而不堪穿用；然而，當年遣隋唐使攜歸的書籍，直到今天依然是人們智慧的源泉。這些書籍猶如文明的種子，在漫長的歲月裏生根發芽，繼而開花結果，生成參天大樹。

    如果說絲綢是中華物質文明的象徵，那麽書籍則凝聚著更多的中華文明的精神創意，因而具有強大的再生機能，可以超越時空惠及後代。遣隋唐使攜歸的書籍，經過傳抄、翻刻而流布世間，再經闡釋、翻譯而深入人心，對日本文化的發展産生不可估量的巨大影響。

    歷史上中日兩國交往甚少，爲何文明景觀極爲相似？這個謎底現在可以揭開：中國典籍猶如文明的種子，經由書籍之路播撒到日本列島，在異國他鄉生根發芽，雖然不免出現種種變異，但中華文明的遺傳基因始終傳遞著古老的信息。

第四節 和漢文學

    奈良時代雖然不足百年，但在日本列島的文化史上，卻寫下了輝煌的篇章。飛鳥時代從半島移植的佛教和儒學，在奈良之地逐漸生根發芽。以儒教爲例，傳授經書的教育機構（“大學寮”和“國學”等）趨於完備，成爲律令官員和文人學士的搖籃。

    大陸先進文化的刺激和本國優秀人才的培養，爲奈良文化的生成、發展、繁盛創造了內外契機。由於漢字在知識階層的急速普及，日本歷史上出現首次文學創作高潮，史書有《古事記》、《日本書紀》，地志有《風土記》，詩歌《懷風藻》、《萬葉集》，傳記有《延曆僧錄》、《唐大和上東征傳》，小說有《浦島子傳》等，這些作品大多留存至今，茲擇要介紹如次。

1，國史和地志

    日本的史書編撰，始於飛鳥時代，與遣隋使的派遣與歸國密切相關。聖德太子通過向中國直接遣使，試圖以隋王朝爲楷模，建設以天皇爲中心的律令國家，編撰國史自然提到議事日程上來。推古二十八年（620）聖德太子主持修史事業，作爲推古革新的一環，這批漢文史書成爲國家重寶，蘇我氏在滅亡之際不甘落入他人之手，於是懷恨縱火焚燒，當時船史惠尺火中取栗，僅搶救出《國史》，其餘皆化爲灰燼。

    此後的歷代天皇均有意恢復修史事業，天武天皇十年（681）召川島皇子等12人集於太極殿，詔令編定“帝紀及上古諸事”，由中臣連大島、平群臣子首“親執筆以錄”。飛鳥時代的一系列修史事業，在奈良時代終於結出碩果，這便是《古事記》、《日本書紀》和諸國《風土記》的相繼問世。上述史書和地志，保留著許多上古神話、民間傳說及古代歌謠，是口碑文學向記錄文學進化的重要里程碑。

    《古事記》 。天武天皇熱心於修史，除詔令諸臣編定“帝紀及上古諸事”外，又命博聞強記的舍人稗田阿禮“誦習帝皇日繼及先代舊辭”，使口碑相傳的神話傳說、流散民間的上古逸事得以保存下來，爲元明、元正天皇的大規模修史事業打下基礎。

    和銅四年（711）九月十八日，元明天皇詔太安麻呂“撰錄稗田阿禮所誦之敕語舊辭”，太安麻呂“子細采摭”，上至開天闢地，下迄推古王朝，厘爲3卷，於次年（712）正月上呈天皇。這部日本最早的史書，雖然全部用“漢字”撰寫，但卻不是一部“漢文”史書。太安麻呂在序言中說：“上古之時，言意並朴，敷文構句，於字即難。已因訓述者，詞不逮心；全以音連者，事趣更長。”於是發明音訓並用、種漢交混的特殊文體。

   《日本書紀》 。飛鳥時代以來，歷代天皇鍥而不捨的修史事業，至養老四年（720）終於集其大成。以舍人親王領銜，太安萬呂、紀清人、三宅藤麻呂等人“奉敕修《日本紀》”，至是大功告成，奏上“《紀》三十卷，《系圖》一卷”。《系圖》1卷今不存，《紀》30卷即傳世的《日本書紀》。

    《日本書紀》用格調高雅的漢文寫成，卷1—2錄上古神話傳說（神代卷），卷3—30記神武至持統的歷代天皇行宜，是爲日本敕撰正史之濫觴，享有“日本之《史記》”的美譽。 柿村重松指出：“書紀之文字，撰者尤費苦心，大抵言出有據。其典據廣涉經史詩集，乃至《山海經》、《穆天子傳》、《述異記》、《搜神記》之類的漢魏六朝雜著，尤以五經、三史、《莊子》、《淮南子》、《楚辭》、《文選》等援引最多。”小島憲之對《日本書紀》的出典仔細爬梳，發現被徵引的中國典籍達80餘種（包括間接引用）。

    《風土記》 。《古事記》竣工翌年（713），朝廷令諸國“郡鄉著好字；其郡內所生銀銅、彩色、草木、禽獸、魚蟲等物，具錄色目；及土地沃塉、山川原野名號所由，又古老相傳舊聞異事，載於史籍言上”。

    地方官員依此撰錄、絡繹上呈朝廷的，便是諸國《風土記》。各地完成的時期雖有先後，但大多成書於8世紀前半。現存5種《風土記》中，除《出雲國風土記》系完本外，《播磨國風土記》、《常陸國風土記》、《豐後國風土記》、《肥前國風土記》均存殘卷逸文。

    奈良朝廷在編撰史書地志上傾注如此熱情，有著內外兩方面的原因和意圖。對內意在強化天皇的絕對權威，對外則試圖提高日本在東亞的國際地位，此兩者均是完善律令制度的重要環節。

    我們認爲，《古事記》、《日本書紀》、《風土記》的編撰具有內在關聯，朝廷在《古事記》成書（712）後將目光移向海外，加緊編撰足可誇示異邦的“日本”國史，713年詔令諸國上呈《風土記》，說明當初或有編撰“帝王紀”和“地理志”的計劃。後來也許因爲諸國上呈《風土記》的時間參差不齊，“帝王紀”遂以“日本紀”之名先行問世（720）。

2，和歌與漢詩

    和歌起源於上古的歌謠，《古事記》錄113首，《日本書紀》收128首，加上《風土記》、佛足石碑、《琴歌譜》、《歌經標式》、《日本靈異記》、《續日本紀》等零星記載，古代歌謠約存300餘首。8世紀成書的《萬葉集》，是日本第一部和歌總集，享有“日本之《詩經》”的美譽。

    日本的漢詩創作始於飛鳥時代，至奈良時代漸成風氣，8世紀中葉第一部漢詩總集《懷風藻》問世。吟詠漢詩需要具備很高的漢學修養，從存世的漢詩作品看，奈良時代的知識份子極盡模仿唐人之能。

   《萬葉集》 。煌煌20卷的《萬葉集》，著錄古墳中期至天平寶字三年（759）約4個世紀的4516首和歌，據說編者是大伴家持。《萬葉集》將漢字作爲標音文字記錄和歌，這些標音漢字被稱作“萬葉假名”，標誌著日本假名文字的草創。不過，書中的歌序用漢文寫成，歌中的一些熟語也往往使用表意漢字。《萬葉集》的和歌，無疑是古代日本民族心聲的自然髮露，但同時也是中日文化交融的結晶。後者主要體現在以下三個方面：

    首先是書名，在中國史籍中，“萬葉”有“萬代”“萬世”“詩文薈萃”之義，以“萬葉”為集名，表達編者欲讓詩歌萬代傳誦的心願；其次是詩形，古代歌謠雖是和歌的源頭，但其特點是詩無定行、行無定字，而《萬葉集》中的和歌以“短歌”爲代表，每句5音或7音，每首均6行，長句短句交叉，格律趨於完備，與五言、七言漢詩之外部刺激有關；最後是題序，古代歌謠無題無序，萬葉和歌始有題序，這種新的體裁的出現，是爲了適應視覺文學發展的需要，直接取范於中國漢詩。

    《懷風藻》 。日本現存最早的一部漢詩集，成書于天平勝寶三年（751），輯錄飛鳥後期、奈良前期64位漢詩人的120首作品（現存116首）。此書編者不詳（疑爲淡海三船），卷首有編者自序，縷述文壇變遷及編書緣起。這篇辭藻華麗的序文，極盡模仿之能，殆乎以《文選》序爲骨架，填詞換字而成。

    至於詩集名“懷風”一詞，有人指出或取自南齊王融《詠琵琶》“抱月如可明，懷風殊複清”，或引用初唐王勃《夏日宴宋五官宅觀畫幛》序“佩引琅玕，詎動懷風之韻”，唯此二文均無“緬懷先哲遺風”之義；以“藻”喻詩文，見於《文選》（李善注）所載陸士衡《文賦》：“藻，水草之有文者，故以喻文焉。”

    詩集以“藻”爲名，中國在中唐之前尚無先例，而石上乙麻呂曾編個人詩集《銜悲藻》，《懷風藻》收其4首，並附詩人傳記云：“嘗有朝譴，飄寓南荒。臨淵吟澤，寫心文藻，遂有《銜悲藻》兩卷。”《懷風藻》之命名似直接受到《銜悲藻》的影響。

    《懷風藻》多爲五言詩，七言詩僅7首；4句、8句者居多，10句以上長詩罕見；詩中喜用對仗，然平仄多不諧。梁容若先生一針見血地指出：“其罕見長篇，用韻偏執，殆以模仿伊始，筆力未暢，且驅駕聲音，未能自由也。”奈良時代的知識階層，雖然具有令人驚歎的漢學修養，已經開始吸納中國文化的精神內涵，《萬葉集》和《懷風藻》的許多作品，不僅洋溢著中國文學的美學意識，而且充滿濃郁的佛教、儒教、道教思想；不過，就文學作品而言，依然停留在摹習或者抄襲階段，獨創因素尚不多見。

3，傳記與小說

    在奈良文學中，傳記與小說等散文的成就，雖不如和歌與漢詩等韻文，但還是有一些值得鑒賞的作品。傳記如淡海三船的《唐大和上東征傳》、思托的《延曆僧錄》，小說如無名氏的《浦島子傳》等，在日本文學史上均佔有一席之地。

    日本的人物傳記，在《日本書紀》中已呈相當規模，書中的“帝紀”，塑造人物不乏文采；《懷風藻》序云“作者六十四人，具題姓名，並顯爵裏，冠於篇首”，原本所錄詩人似皆附傳記，但現存僅9篇，彌足珍貴。

    日本小說的源頭，亦可追溯至《古事記》和《日本書紀》的神話傳說，迨及《遊仙窟》等唐代小說傳入日本，其豔麗的辭藻、引人入勝的情節、栩栩如生的人物刻畫等，令奈良文人如醉如癡，引用摹習者群起，觸發了他們的小說創作激情。

    《延曆僧錄》 。作者思托是鑒真的弟子，天平勝寶五年（753）隨師渡日，延曆七年（788）著《延曆僧錄》，是爲日本僧傳之嚆失。此書早已失傳，逸文散見諸書，據近年發現的《龍論鈔》所引逸文，可知原書厘爲5卷，共載142人傳記，其中以下32人的傳記有逸文可考。

    第一卷：鑒真、道璿、思托、榮睿、普照、隆尊（共7人，今存6人）；

    第二卷：聖德太子、天智天皇、聖武天皇、光明皇后、桓武天皇、乙牟漏皇后、文屋淨三（共10人，今存7人）；

    第三卷：（共23人，包括仁幹、智光、光仁等，傳記無存）；

    第四卷：（共58人，包括賢璟、平備、行表等，傳記無存）；

    第五卷：（沙門）慶俊、戒明、明一、神睿、慈訓、弘耀、惠忠；（居士）藤原良繼、藤原不比等、藤原繼繩、藤原魚名、藤原種繼、石上宅嗣、佐伯今毛人、石川恒守、淡海三船、中臣鐮子、大中臣諸魚、穗積加古（共沙門14人、居士30人，今存沙門7人、居士12人）。

    《延曆僧錄》雖名“僧傳”，其實立傳不限於僧侶，涉及帝王、皇后、官吏、居士等，可以看作是一部奈良時代文化人士的傳記總集。此書還因爲保留許多珍貴的史料，包括渡日唐人的傳記，可補中日史書之不備。

    《唐大和上東征傳》 。天平寶字七年（763）鑒真在日本去世，弟子思托爲弘揚先師的豐功偉績，撰著《鑒真廣傳》3卷，後又請當時最著名的文人淡海三船，刪繁潤色成1卷。思托撰寫的傳記早已亡佚，而淡海三船的《唐大和上東征傳》流傳至今。

    淡海三船參照《鑒真廣傳》提供的豐富史料，以其傳神之筆加以修潤，使頌傳鑒真高德之目的更爲突出。全書內容分成3部分，先記鑒真生平及接受榮睿等赴日邀請的經過，突出鑒真在唐朝的名望；次敘鑒真僧團6次渡海的經歷，謳歌鑒真“是爲佛事也，何惜身命”的大無畏精神；再述鑒真抵日後受天皇、顯貴敬信，致力於傳律授戒，強調鑒真對日本佛教發展的巨大貢獻。

   《浦島子傳》 。這是一篇現存最古的日本漢文小說，載於《丹後國風土記》，成篇早於《萬葉集》，約當8世紀前期。小說描述丹後國漁民浦島子，駕舟出海釣得海龜一隻，睡夢中靈龜化爲美女，自稱“蓬山女、金闕主”，偕浦島子遊蓬山、入玉房，“朝服金丹石髓，暮飲玉酒瓊漿”，盡情遊樂3載，驀然思歸故鄉。龜女贈以玉匣，相約匣開緣盡。浦島子回到故鄉，方知人間已過7世，人世滄桑，舉目無親，遂打開玉匣，頃刻老態龍鍾，乘紫煙升空而去。

   《浦島子傳》套用中國蓬萊仙話的路數，故事情節、文字句式等均與六朝文學相仿。青木正兒指出全篇脫胎于梁朝吳均的《續齊諧記》，其故事原形應該是晉朝葛洪的《神仙記》，敍說漢明帝時，劉晨、阮肇入天臺山采藥，失道而邂逅兩位仙女，4人結伴共遊仙鄉，盡歡半載回到故鄉，人間已經10世云云。仙鄉與俗世的時差，亦是典型的中國式思維。《遊仙窟》成書不久即傳入日本，在奈良文人中廣爲傳閱，《萬葉集》中不少作品受其影響，因此《浦島子傳》的作者將民間傳說輯錄成文時，有可能參照過《遊仙窟》。

   《浦島子傳》與《古事記》、《日本書紀》的神話相比，經過文人的刻意雕琢；與《萬葉集》、《懷風藻》相比，具有複雜、完整的故事情節，證明奈良時代的部分文人，已經積聚了駕馭複雜題材的文學表現能力。

第五節 美術音樂

    奈良時代的藝術，不再受佛教的緊緊束縛，比之飛鳥時代，有了更爲寬廣的發展空間；同時因爲國內外形勢的變化，與前代的承繼關係較爲鬆散，溝通海外的姿態非常鮮明，在某種程度上形成日本藝術的古典格局。

    隨著東亞局勢及日本社會的變化，藝術的發展方向出現新傾向：崇尚的物件從六朝的南方格調轉向隋唐的北方風範。以8世紀中葉爲核心、涵蓋整個奈良時代的“天平雕刻”，便是最能體現這種轉折的例證。

1，天平雕刻

    奈良初期的佛像雕刻，基本上繼承白鳳時代後期的初唐樣式，然而隨著8世紀前半派出數批大規模的遣唐使團，盛唐文明的藝術結晶源源流入日本，奈良文化逐漸逸離白鳳文化的傳統，開始獨立構建天平樣式。

    天平十五年（743）十月十五日，聖武天皇發願營造東大寺盧舍那大佛，在造像原文中豪言：“有天下財富者朕也，有天下權勢者亦朕也，謹憑此財富、權勢，造此佛像。”（《續日本紀》）此尊大佛於天平寶字二年（750）竣工，是天平雕刻中的代表作，像高16米，氣勢之恢弘，不愧于現存世界最高銅鑄像之名號。

    聖武天皇發願營造大佛，顯然是受了唐朝建造巨佛風氣之影響。大佛螺發盤頂、前胸袒露，與龍門大佛的印度式樣有異，整體造型不屬一個體系，很可能根據入唐日僧（如道慈、玄昉）或渡日唐僧（如道璿、菩提仙那）提供的信息，博採衆長營造的，所以儘管很難在唐朝佛像中找出母體，但盛唐氣韻一覽無遺。

    天平雕像中的另一傑作，是唐招提寺的佛像群，包括《鑒真和尚夾紵坐像》。鑒真一行赴日後，先以東大寺爲基地傳律授戒，其後得到皇室的襄助營造唐招提寺，安置的佛像除部分自唐攜帶而來，大多系就地雕制，風格與唐朝造像一脈相傳。

    奈良時代中日海上航路暢通，遣唐使有機會到各地觀摩唐代佛像，從而帶回最新資訊；東渡唐僧參與了一些佛像的設計或親手作業，將唐代風格直接移植於作品。因而，天平雕刻近乎唐代雕刻的翻版，模仿有餘而獨創不足，這大概也是奈良文化的一個通病。

2，繪畫作品

    奈良時代的繪畫作品，依然以佛教題材居多，但也有幾件堪稱傑作的肖像畫和風俗畫。構圖、造型、設色等追隨唐風，尚未出現刻意求新的強大推力。按照《大寶令》的規定，中務省下設有畫工司，配備專業畫師4人、畫部60人。這些畫工各有所長，繪製大幅作品時分工明確，然而顯示個性的創作機會卻不多。

    肖像畫 。單幅人物畫的名品，首推奈良藥師寺的《彩繪吉祥天畫像》，製作年代約在奈良晚期，畫中天女長袖翻領、衣袂飄忽，柳眉櫻嘴、圓臉豐軀，活脫一個盛唐美女；無論是奢侈的裝束，還是豔麗的敷色，畫師顯然採納了唐朝風俗畫的常見技法。

    原爲法隆寺寺寶、現歸皇室所有的《御物聖德太子像》，紙本著色，長100釐米，寬53.6釐米。聖德太子居中，頭戴漆紗冠，手執牙笏，腰佩長劍，一身朝官裝束；兩側的陪襯人物較小，左面是山背大兄王，右面是殖栗王，屬於三尊形式的肖像畫。這幅繪畫明顯模仿初唐閻立本的《帝王圖卷》，著墨賦色濃淡有致，增強了立體效果，在同時代的繪畫中罕見，因此有人推測出自朝鮮或中國畫工之手。

    《鳥毛立女屏風》，《正倉院獻物帳》載“畫屏風廿一疊”，現僅存6扇，每扇畫一美女，以樹木、岩石爲背景，故又俗稱《樹下美人圖》。僅存6扇中立像和坐像各半，原來作爲裝飾粘貼在頭髮、衣服、樹葉上的羽毛皆已脫落。人物造型、服裝設計，完全套用唐代仕女圖，但手法已近嫺熟自然，表明奈良畫工的仿作水平，已經超越“形似”達到“神似”的境界。

    風俗畫和山水畫 。奈良美術除了佛教題材的繪畫之外，世俗題材的繪畫亦嶄露頭角。天平寶字八年（764），光明皇后將聖武天皇生前的收藏品捐入東大寺，這份捐贈目錄上列出大量世俗繪畫作品，茲以屏風畫爲例：風俗畫有《舞馬屏風》、《子女畫屏風》、《素畫夜遊屏風》、《鳥毛立女屏風》、《大唐勤成樓前觀樂圖屏風》、《大唐古樣宮殿畫屏風》、《古人宮殿屏風》等；山水畫有《山水屏風》、《古樣山水畫屏風》、《國圖屏風》等；花鳥畫有《古樣本草畫屏風》、《鳥畫屏風》等。

    正倉院收藏的樂器等器皿上繪製的風俗畫，數量亦很可觀。如琵琶上的《騎獵酒宴圖》，阮咸上的《婦女奏樂圖》、《松下圍棋圖》，彈弓上的《散樂圖》等等。正倉院中還保存著一幅《麻布山水圖》，寬178釐米，高59釐米，用墨線勾勒出溪流、山石、樹木、農舍、寺庵、野馬，畫中有水鳥在戲遊，有隱者在垂釣。這幅作品不僅技法取範唐朝的山水畫，畫中的人物景狀也充滿異國情趣。不過畫面中出現的山、水、人、鳥、屋、樹等，搭配有欠佳之處，說明不是完全抄襲唐畫，而是利用多種素材進行了自主構圖。

    佛教繪經 。以佛教故事爲題材繪製作品，可以追溯到飛鳥時代的法隆寺金堂壁畫，奈良時代出現一些單幅的《淨土變相圖》，再發展成以圖配畫的“繪經”。所謂“繪經”，主要有兩種形式，一種是在抄寫佛經時，配以相應的插圖；另一種是在抄寫佛經時，下段抄經，上段繪畫。後一種“繪經”圖文各半，是後世“繪卷”的濫觴。

    目前存世的代表作品有《繪過去現在經因果》，此經原爲4卷，配上繪圖後成8卷，東京學藝藏本系卷8部分，描繪釋迦牟尼入王舍城，在竹林中說法，天女飛繞以示吉祥的場面。雖經千餘年風霜，繪圖的色彩依然鮮麗如初。《繪過去現在經因果》有多種藏本，除東京學藝本外，還有上品蓮台寺本、報恩院本、益田家舊藏本等，一般認爲均摹自6—7世紀中國的某個或數個祖本，又融入敦煌壁畫的一些技法，顯示出畫工司專業畫家的功底不弱。

    密陀繪 。密陀繪是唐代的一種繪畫技法，類似於比較原始的油畫。主要原料爲密陀僧（成分是氧化鉛），用油漆調合繪製在器皿上，與後世盛行的工藝漆畫也有淵源關係。此種繪畫技法於奈良時代傳入日本，因其色彩濃郁華貴，器物玲瓏精巧，充分迎合皇家貴族奢求豪華、耽于享樂的時風，所以朝野畫師競相仿作，成爲奈良畫苑中的一枝奇葩。

    現存奈良正倉院的密陀繪作品共17件，均爲圓形木盆，兩面黑漆打底，內側再施白色，然後用密陀僧繪製花卉、蟲鳥、人物、禽獸等，最後在表面塗上油漆。外側繪法分爲兩種：其中13件是先用密陀僧描繪花紋，然後再敷油漆；另外4件是將油料拌在密陀僧中，然後直接繪製到漆層之上。

3，書法作品

    奈良時代的書法也與其他門類的藝術一樣，逐漸消化傳統的六朝風格，與初唐書風有過短暫的邂逅，最終迷戀于盛唐氣度，構築起天平書法的殿堂。這一時期的書迹按內容大分爲3類：金石銘文、佛教寫經、詩文書卷。與飛鳥時代相比，金石銘文不再扮演主角，佛教寫經達到鼎盛，詩文書卷嶄露頭角。值得注意的是，各級官吏和大批經師勤于習字，皇室和僧侶中出現幾位名垂青史的書家，假名書法開始萌動。

    《多胡郡碑》 。日本的皇宮從藤原京遷往平城京（710）的次年，一塊絕世名碑在多胡郡拔地而起，這便是享譽“日本第一名碑”的《多胡郡碑》。此碑高118釐米，寬58釐米，在今群馬縣吉井町。碑文計80字，屬於官樣文章，它受到世人關注，是因爲字體奇古，書風獨特。

    此碑文的拓片曾于日本寶歷年間（1751—1763）傳入中國，受到書法名家的青睞。葉志詵的《平安館金石文字》、楊守敬的《楷書溯源》均輯錄碑文，翁方綱甚至將其與中國的《瘞鶴銘》相提並論。此碑雖然成於奈良初期，但書風依然六朝傳統，還看不出唐朝書法的投影。不過書者已經參透六朝書法的奧秘，運其氣韻駕輕就熟，象徵飛鳥時代以來修煉六朝書法已近功德圓滿，預示著破舊立新的時機已然成熟。

    天平寫經 。奈良時代六宗興起，抄經、讀經、講經、藏經蔚成風氣。崇信佛教的日本皇室，非常熱衷於寫經事業，屢屢發願抄寫大部佛經乃至《一切經》。最早的大規模寫經事業，始於和銅五年（712）長屋王發願抄寫《大般若經》，以爲文武天皇追善。進入天平時期以後，抄寫佛經不再限於1部或幾部，而是擴大到包括所有佛經的《一切經》。如天平六年（734），聖武天皇敕願抄寫《一切經》；天平十二年（740）、天平十五年（743），光明皇后兩次發願抄寫《一切經》；神護景雲二年（768），稱德天皇也曾發願抄寫《一切經》。

    這些工程浩大的抄經事業，不僅推動了佛教的興隆，同時也爲書法藝術的發展創造了有利條件。從現存的寫經遺品來看，早期筆法銳利，尚存六朝遺風；中期以後趨於圓滑典雅，盛唐風格一覽無遺。天皇發願的寫經事業，由朝廷設立的寫經所承擔，而供職寫經所的經師、經生，都是通過嚴格的考核選拔上來的，他們按照遣唐使攜歸的經本認真摹習，所以書風非常接近唐代寫經。

    詩文書卷 。聖武天皇和光明皇后，地位至尊而酷愛書法，既崇佛教又好儒雅，不惜耗費國庫發願寫經，同時躬親揮毫勤抄詩文。聖武天皇平素愛讀六朝及隋唐詩集，從中選擇事涉佛教的漢詩百余首，于天平三年（731）抄成1卷，後由光明皇后捐入東大寺，此即現存正倉院的《宸翰雜集》。這部詩集保留不少中國已逸的古詩，其史料價值自不待言，作爲書法作品亦堪稱珍品。

    細加察看，紙面劃有細如毫髮的界格，書寫時運筆十分謹嚴，每行字數、每字大小殆無差異，似乎可以洞察書者虔誠的心境、認真的態度。風格走王羲之一路，範本則是唐人摹習王羲之書帖的筆迹。

    “二王”書迹歷來被日本皇室視如重寶，聖武天皇和光明皇后更是愛不釋手，天平寶字二年（758）施入東大寺的聖武天皇遺物目錄中，有《大小王真迹》1卷，並特意注明是“先帝之玩好”。也許是這個原因，光明皇后的書迹也透出王羲之的趣旨。光明皇后（藤三娘）的親筆書迹存世稍多，代表性的詩文書卷有《樂毅論》、《杜家立成》等。王羲之所書的《樂毅論》爲小楷44行，唐人臨摹者甚衆，光明皇后即是照唐人鈎摹本抄習的。與聖武天皇相比，光明皇后雖然也師法王羲之，但筆力強勁，字鋒逼人，顯示出剛毅的個性。

4，音樂舞蹈

    奈良時代的樂舞，是在攝取外來文化的基礎上發展起來的，尤其是通過遣唐使，廣泛吸收了唐朝、南洋、西域等地的樂舞，國際色彩極爲濃郁。樂舞作爲律令制度的一項重要內容，在《近江令》（668）中就已有了各種規定，《大寶令》（701）在此基礎制定了更爲完備的樂制，即在治部省下設雅樂寮，人員分工配備如下：（1）和樂254人（歌師4人、歌人30—40人、歌女100人；舞師4人、舞生100人；笛師2人、笛生6人）；（2）唐樂72人（唐樂師12人、唐樂生60人）；（3）三韓樂72人（高麗樂師4人、高麗樂生20人；百濟樂師4人、百濟樂生20人；新羅樂師4人、新羅樂生20人）；（4）伎樂（伎樂師1人、伎樂生；腰鼓師2人、腰鼓生）。

    從雅樂寮中各種樂舞的所占人員比例可以看出，日本的傳統樂舞（和樂）佔據絕對優勢；傳自中國南方的伎樂從宮廷樂舞中逐漸退出；新興的唐樂大有後來居上之勢。日本文化從六朝而隋唐、由南方而北方的轉型，開始於飛鳥後期，完成於奈良前期，710年的平城京遷都則是一個重要的轉捩點。

    天平樂制改革 。從天平年間開始，唐樂東傳之勢迅猛，原有的樂制不再適宜現狀，於是就有了天平三年（731）的雅樂寮制度的大規模改革。據《續日本紀》記載，改革調整後的各樂排序和人員配置如下：大唐樂39人、百濟樂26人、高麗樂8人、新羅樂4人、度羅樂62人、諸縣舞8人、築紫舞20人。

    最明顯的變化是，唐樂躍居首位，和樂退居末席，這一次序變動昭示天平時期的文明取向。各種先進的樂器、動人的樂曲伴隨唐樂傳入日本，使曾經響徹宮殿的和樂黯然失色，所以在雅樂寮中僅保留了其中的部分舞蹈。第二個值得注意的變化是，新設了度羅樂，而且人數雄居榜首。度羅樂類似于伎樂，歸屬于俗樂一類，往往數曲連演，場面龐雜，人員衆多。度羅樂與伎樂一樣，擁有世襲的樂戶，主要在民間發展，與其他的純宮廷雅樂有所區別。

    唐樂東傳 。唐樂得以大規模東傳，主要依靠遣唐使的途徑。遣唐使團中配備專業的樂師，其他的一些成員也具有音樂才華。天平樂制改革後，日本有意通過遣唐使引進唐樂、招募人才。天平七年（736），留學生吉備真備帶回銅律管1部、鐵如方響寫律管聲12條、《樂書要錄》10卷，這些樂器和書籍，對日本音樂的發展起到重要作用。天平八年（737），林邑（今越南）僧佛哲應遣唐使邀請赴日，將“林邑八樂”傳入日本。

    所謂“林邑八樂”，指《胡飲酒》、《蘭陵王》、《菩薩》、《部侶》、《拔頭》、《迦樓頻》、《安摩》、《萬秋樂》，雜糅天竺樂、唐樂、西域樂等，一般認爲屬於廣義的唐樂之一種。天平寶字七年（763）林邑樂曾在朝廷奏演，大同四年（809）頒佈的雅樂寮制中，林邑樂被正式編入宮廷樂舞。

    8世紀中葉，渤海樂也傳入日本。天平勝寶元年（749）十二月，在東大寺演奏唐樂、渤海樂、吳樂。日本現存的渤海樂有《大靺鞨》、《新靺鞨》、《新烏蘇》、《古烏蘇》、《進走禿》、《退走禿》、《敷手》、《貴德》、《昆侖八仙》、《地久》等曲目，這些也可歸入廣義的唐樂中。

    天平勝寶四年（752），東大寺舉行大佛開光儀式，雅樂寮及大安寺、藥師寺、元興寺、興福寺的樂人參加供養舞樂會，表演唐胡樂、唐中樂、唐散樂、伎樂、度羅樂、林邑樂、高麗樂以及和樂中的大歌、久米舞、楯伏舞等，彙集了奈良樂舞的精粹。這次舞樂會所用的樂器和道具大多施入東大寺，現存正倉院的遺物還有“唐古樂破陣樂襖子”“破陣樂大刀”“唐古樂羅陵王接腰”“唐中樂三台襖子”“唐散樂渾脫半臂”“伎樂面”“五弦”“阮咸”“尺八”“箜篌”“唐琵琶”“排簫”等。

    綜上所述，奈良時代的樂舞以模仿唐樂爲主，並通過唐朝吸納其他民族的音樂舞蹈，然後以“雅樂”之名在日本重新組合搭配，並逐漸使之日本化。